Decenas de autores y autoras se suman a la iniciativa de compartir sus obras de forma libre en autores.uy

El 20 de marzo pasado anunciábamos que autores.uy se abría a que los autores nacionales pudieran compartir sus obras ya publicadas con una licencia libre. Dos meses después de inaugurar esta posibilidad, alrededor de 30 autores han liberado unos 120 libros, 60 de los cuales se encuentran actualmente en la colección correspondiente, mientras que el resto se encuentra en proceso de digitalización y disponibilización. Adicionalmente, varios familiares y herederos de autores se han comunicado para liberar decenas de libros de muy difícil acceso.

Nos llena de emoción que todas estas obras vuelvan a la circulación desde el humilde aporte que hacemos con la plataforma autores.uy. Invitamos a todos y todas quienes deseen sumarse a esta iniciativa a escribirnos a través de nuestro formulario de contacto o enviar directamente sus obras ya publicadas que deseen disponibilizar a través del formulario de envío, y de esta forma seguir recuperando estas obras que forman parte de nuestro acervo cultural común.

El gráfico muestra las obras disponibles en autores.uy que han sido liberadas por sus propios autores. A partir de la experiencia de recibir obras liberadas por iniciativa espontánea de los autores, a principios de 2018 incorporamos un sistema para recibir obras.

Breve reseña del panorama de la digitalización en Uruguay

Si bien existen proyectos de digitalización de materiales culturales en Uruguay desde hace al menos 15 años, el creciente acceso a las tecnologías que permiten el escaneo y disponibilización en internet de los materiales digitalizados ha permitido que en los últimos años haya un boom de iniciativas, tanto públicas como privadas, que buscan recuperar el acervo común y ponerlo a disposición en forma libre para toda la ciudadanía.

La popularización de tecnologías “Hazlo tú mismo” (Do It Yourself) de bajo costo, así como los avances informáticos y técnicos que permiten que puedan obtenerse buenos resultados de digitalización incluso tomando fotografías desde un celular, han provocado que el costo en equipamiento (que en décadas anteriores podía representar una barrera infranqueable a la hora de elaborar un proyecto de estas características) pase a un segundo plano, siendo mucho más relevante ahora el acceso al conocimiento sobre cómo se lleva adelante el proceso de digitalización, los recursos humanos disponibles para la tarea, el software necesario para el posprocesamiento de los contenidos, los flujos de trabajo que deben emplearse para obtener buenos resultados, el estatus de derecho de autor de las obras y el desarrollo de portales donde los contenidos pueden disponibilizarse en forma gratuita.

A continuación reseñamos algunos de los proyectos más relevantes de digitalización y puesta a disposición en internet de contenidos culturales en Uruguay en los últimos tiempos.

Anáforas

El proyecto Anáforas es la etapa actual de una serie de sitios cuya responsable es Lisa Block de Behar, del Seminario de Análisis de la Comunicación, de la Facultad de Información y Comunicación de la Universidad de la República.

Originalmente lanzado en el año 2006, el sitio “Archivo de prensa” tuvo la finalidad manifiesta de “difundir textos e imágenes, entrevistas, testimonios, obras periodísticas y literarias del pasado uruguayo que, hasta ahora, no fueron de fácil acceso ni frecuente atención”. Al año siguiente se incorporó el proyecto “Publicaciones periódicas”, que comenzó la digitalización de distintas publicaciones históricas. Actualmente el proyecto Anáforas contiene el material digitalizado en ese último proyecto, y brinda además acceso a obras de más de 80 autores y autoras nacionales alojados en el sitio “Biblioteca Digital de Autores Uruguayos”. En total Anáforas alberga actualmente más de 35.000 documentos en PDF de publicaciones periódicas uruguayas, que pueden descargarse libremente.

Autores.uy

Autores.uy nació en agosto de 2014 como una base de datos de autores uruguayos, con la finalidad inicial de identificar el estatus de derecho de autor de las obras de cada uno de ellos, para de ese modo servir de apoyo a los proyectos de digitalización existentes y por crear, ya que la investigación caso a caso de cada autor es un proceso que la mayoría de las instituciones no pueden afrontar, y menos aún en países periféricos como Uruguay. Esta información se encontraba dispersa en varias bases de datos de difícil acceso al público, fragmentada o no contrastada, o simplemente no disponible en línea. El equipo de Autores.uy se abocó en una primera etapa a relevar cientos de fuentes bibliográficas, bases de datos y registros públicos, entre otros recursos, para construir una base de datos sistemática, sólida y contrastada que además pudiera ser exportada como datos abiertos, para que cualquier organización pública o privada pudiera reutilizar sus contenidos.

En el año 2015 comenzó una segunda etapa del proyecto, en la que se construyó un escáner de libros para digitalizar obras de alto valor patrimonial e histórico en bibliotecas públicas y comunitarias de Montevideo, Canelones y Maldonado, proyecto que se extendió hasta el año 2017. A partir de marzo de 2018, el sitio habilitó la posibilidad de que los propios autores compartan sus libros ya publicados con una licencia libre.

En números, el portal cuenta con más de 12.000 fichas de autores uruguayos, cerca de 2.500 obras digitalizadas (entre libros, obras visuales, partituras y publicaciones periódicas) y unos 60 libros que han sido liberados por sus propios autores.

Biblioteca Nacional

La Biblioteca Nacional ofrece, a través de su portal de colecciones digitales, unos 700 volúmenes de obras escritas, correspondientes a Primeros Impresos, el Archivo Artigas, la colección Clásicos Uruguayos y la Enciclopedia Uruguaya, así como varias decenas de tomos de las revistas “Nuestra tierra” y “Nuestro tiempo”, entre otras.

La Biblioteca también ofrece afiches, grabados, postales y fotografías antiguas, así como más de 1.000 ítems de monedas y medallas digitalizadas. La colección se completa con varios cientos de mapas y planos desde el siglo XVI a la actualidad.

Biblioteca del Poder Legislativo

En asociación con Creative Commons Uruguay, y en el marco de la colaboración con autores.uy, fueron digitalizados alrededor de 50 volúmenes de la colección histórica de la Biblioteca del Poder Legislativo, llamada “Camareta”, durante los años 2016 y 2017. A partir del año 2018 la Biblioteca comenzó una digitalización sistemática de la prensa periódica incluida en su acervo, la cual actualmente puede accederse desde las terminales del Palacio Legislativo.

Centro de Fotografía

El Centro de Fotografía de Montevideo (CdF) es una dependencia de la Intendencia de Montevideo y aloja la colección más importante de fotografías de Uruguay, en los distintos soportes por los que el mecanismo de capturar imágenes fue pasando a lo largo del tiempo.

Su acervo está compuesto por 120.000 fotografías históricas y 30.000 contemporáneas desde 1860 hasta la actualidad. Esta colección está integrada por el registro fotográfico de la Intendencia de Montevideo entre los años 1920 y 1990, así como por donaciones de terceros y colecciones en custodia, como el archivo del diario El Popular.

Desde su catálogo online puede accederse a cerca de 2.800 fotografías, cada una acompañada de una ficha que contiene un completo análisis técnico y temático. Más de un centenar de estas fotografías pueden descargarse en alta resolución gracias a la colaboración entre el CdF y Wikimedia Uruguay.

Diario Helvecia

Este proyecto pretende recuperar para la ciudadanía la histórica publicación de Nueva Helvecia “Periódico Helvecia”, que se fundó en 1914 y continúa hasta la actualidad. Es el primer medio de esa localidad y por sus páginas pasaron los acontecimientos locales y regionales, abarcando también hitos históricos a nivel mundial. Hasta la actualidad, el periódico cuenta con más de 13.000 ejemplares, que comenzaron a digitalizarse en marzo de 2018 y se están subiendo a una colección en Internet Archive con una licencia libre.

Humanidades Digitales

Otro proyecto reciente es el llevado a cabo por la Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación de la Universidad de la República. Tiene como objetivo generar un repositorio digital de documentación y archivo a partir del rico acervo de esa institución y contribuir a la “democratización del conocimiento universitario, el acceso libre y gratuito a los procesos de enseñanza y reflexión y la apropiación social en distintos formatos (libros, revistas, aplicaciones, etc.) del conocimiento.”

Comenzando en el año 2018, se irán incorporando paulatinamente archivos, documentos y objetos patrimoniales, los cuales pueden comenzar a explorarse en su repositorio.

Letras-Uruguay

Si bien el portal Letras-Uruguay es un sitio que no se concentra en la digitalización de obras o documentos, creemos importante mencionarlo debido a su larga trayectoria (casi 15 años) y al importante acervo de textos publicados e inéditos.

El sitio fue fundado en el año 2003 por Carlos Echinope, y durante sus primeros dos años de vida estuvo dedicado exclusivamente a autores uruguayos. Con el paso del tiempo, el portal se abrió para la publicación de materiales ya publicados y otros inéditos, tanto para escritores uruguayos como extranjeros. Actualmente aloja textos de 2.463 escritores, de los cuales 938 son uruguayos. Todos los textos están en formato html.

Museo Nacional de Artes Visuales

El Museo Nacional de Artes Visuales, cuyo acervo contiene más de 6.000 obras, ha encargado la digitalización en alta resolución de varios cientos de obras del mismo, las cuales compartió con Wikimedia Uruguay y comenzaron a ser subidas a Wikimedia Commons en el año 2016. Además de esta política de apertura de contenidos, la institución también publica sus datos en formatos abiertos y libres y los mismos pueden descargarse íntegramente desde el Catálogo de datos abiertos de Uruguay.

Patrimonio 3D

El proyecto Patrimonio 3D tiene como objetivo la digitalización tridimensional de decenas de monumentos históricos uruguayos y la puesta a disposición de la ciudadanía de los archivos de modo de generar una apropiación creativa de los mismos. Los modelos son compartidos en forma libre en la página web del proyecto.

Como antecedente directo de este proyecto, puede mencionarse la digitalización y puesta a disposición libre de los modelos 3D realizados en el marco del proyecto Herencia Blanes. En este, el artista Fernando Foglino creó un modelo tridimensional de la escultura de Artigas concebida por Juan Luis Blanes y terminada por su padre Juan Manuel que se encuentra en San José, y puso el modelo 3D a disposición de la ciudadanía para que lo transformara creativamente y compartiera las nuevas obras.

Algunas conclusiones

Si bien estos proyectos contribuyen enormemente al acceso al patrimonio histórico y cultural uruguayo, no existe actualmente una política pública que oriente la digitalización a nivel nacional o la coordinación entre los proyectos existentes, y que avance de manera integrada para garantizar el acceso de la ciudadanía a las obras del acervo en poder del Estado. Este acervo en muchos casos incluso ya se encuentra digitalizado, pero no es accesible a través de internet.

La ausencia de una política de estas características también provoca casos como el del Museo de la Palabra del Sodre, que brindaba acceso a parte de su acervo sonoro en internet, con varios cientos de audios disponibles. Sin embargo, a partir del año 2017 su sitio web fue dado de baja, con la consiguiente pérdida de acceso por parte de la ciudadanía.

La existencia de políticas claras de acceso abierto al patrimonio cultural en internet podría no solo prevenir que este tipo de situaciones se repita, sino también evitar el solapamiento de esfuerzos económicos y humanos en la digitalización de los distintos acervos, proyectar la puesta en línea de un archivo unificado del patrimonio uruguayo digitalizado, o apoyar a iniciativas comunitarias de digitalización, como las de Cotidiano Mujer o ACSUN. También serviría para seguir promoviendo la identificación del estatus de derecho de autor de las obras uruguayas, tarea que hoy en día realiza autores.uy y que es fundamental para atacar la problemática de las obras huérfanas.

 

Imagen de encabezado: Retrato de Doña Carlota Ferreira (1883), por Juan Manuel Blanes. Obra en dominio público. Acervo del Museo Nacional de Artes Visuales. Fuente: Wikimedia Commons.

El dominio público uruguayo en Wikipedia: #1bib1ref

El martes pasado comenzó la campaña #1bib1ref impulsada en nuestro país por Wikimedia Uruguay. Hasta el 5 de junio, el equipo de autores.uy agregará cada día referencias en artículos de la Wikipedia en español con párrafos u oraciones sin fuentes bibliográficas que validen la información que se afirma allí. El año pasado nos sumamos por primera vez a la propuesta global (llamada en inglés #1lib1ref), incorporando referencias y creando artículos nuevos.

Nuestro objetivo principal este año es agregar citas y referencias en artículos utilizando libros digitalizados en el marco del proyecto “autores.uy: digitalización del patrimonio literario en bibliotecas públicas” premiado por los Fondos Concursables para la Cultura del MEC. Como ejemplo, grandes obras de referencia como el Diccionario uruguayo de biografías de José María Fernández Saldaña, Efemérides uruguayas de Arturo Scarone e Historia sintética de la literatura uruguaya de Carlos Reyles, junto con las obras de Paulina Luisi sobre las luchas y el movimiento por los derechos de la mujer y las obras que hablan de la historia de Canelones y Maldonado, contienen grandes aportes para el estudio de nuestro país y sus etapas históricas. Nuestro propósito es que parte del total de 211 obras en dominio público que fueron digitalizadas y disponibilizadas formen parte del circuito de información en el que la Wikipedia está.

Wikipedia en español tiene más de 1 400 000 artículos y, para el año 2016, era la segunda Wikipedia más consultada, superada únicamente por la de idioma inglés. Durante el año pasado, la página principal de Wikipedia en español recibió más de 258 millones de visitas, con un promedio diario de 707 948 entradas. La gran visibilidad que brinda esta plataforma facilita uno de los objetivos principales de autores.uy: que el público encuentre y acceda mediante un click a obras que forman parte de la historia cultural, política, científica y social del Uruguay desde cualquier parte del mundo y que, hasta hace poco, sólo se encontraban como ejemplar único en alguna de las bibliotecas con las que trabajamos.

Así también, es sabido que Wikipedia no es una fuente primaria de conocimiento. Esto significa que su función principal es la de recopilar y transmitir la suma del conocimiento acumulado de la humanidad. Con este tipo de colaboración entre autores.uy y los proyectos de Wikimedia, ambas iniciativas se benefician ya que Wikipedia obtiene mejor y más diverso contenido y las colecciones y obras de autores.uy ganan visibilidad al servicio de un público muy amplio. Así que, ¡manos a la obra! Y luego les contaremos nuestros resultados.

El dominio público llega a la Feria del Libro de Buenos Aires

Este 9 de mayo vamos a estar en el stand de Montevideo de la Feria del Libro de Buenos Aires, hablando de un tema inusual en este tipo de ferias: el dominio público y el acceso libre al patrimonio cultural. Les compartimos el programa de la mesa, que se llevará a cabo el 9 de mayo a las 19:15 hs en el stand de Montevideo.

Liberar el dominio público: estrategias a dos orillas. La experiencia de los portales Autores.uy, Autores.ar y Anáforas

La mesa tendrá como objetivo difundir las estrategias para la identificación, disposición y puesta en valor de obras y autores en dominio público elaboradas por colectivos de Montevideo y Buenos Aires. En tal sentido busca poner en común las experiencias de Autores.ar (dominiopublico.org.ar) y Autores.uy (autores.uy), iniciativas que trabajan en las dos orillas y comparten recursos técnicos y una misma filosofía: la cultura libre. Por otra parte, participa también el proyecto Anáforas (anaforas.fic.edu.uy), que comparte la tarea de poner a disposición la cultura letrada en formato digital. De este modo se busca dar una mirada sobre la importancia de hacer circular el dominio público en países como Argentina y Uruguay, y se propone debatir sobre las estrategias necesarias para la participación de las personas en la vida cultural y el goce sin restricciones de los productos de la creatividad que la humanidad acumula desde hace siglos. Con Arturo Rodríguez Peixoto, Rodrigo Barbano y Evelin Heidel. Presenta: Alejandro Gortázar.

La plataforma autores.uy comenzó a compartir obras liberadas por sus propios autores

Desde marzo de 2018 los autores y autoras de Uruguay pueden aprovechar la plataforma autores.uy para poner a disposición sus obras ya publicadas.

Autores.uy es una base de datos que contiene información sobre autores nacionales y sus obras en dominio público. Hasta el momento, cuenta con alrededor de 12 mil fichas de autores y brinda acceso a más de 2000 obras que se encuentran en dominio público, es decir que sus autores fallecieron hace más de 50 años. Es un proyecto cultural sin fines de lucro y el acceso, tanto a la base de datos como a las obras, es completamente gratuito y no requiere ningún tipo de membresía.

Ahora se abre la posibilidad de que las autoras y autores uruguayos que así lo deseen puedan compartir en la plataforma sus obras ya publicadas. También pueden hacer uso de la plataforma los herederos y titulares de derechos. Autores.uy no ofrece un espacio de autopublicación, como muchos otros ya existentes en Internet. De lo que se trata es de sumar, a las fichas de los autores en la base de datos, las obras que en el pasado fueron publicadas por otros medios, como la edición impresa. De esta forma, se mejora el acceso y el conocimiento sobre la producción cultural de nuestro país, ya que muchas veces las obras se encuentran agotadas o indisponibles.

Una primera etapa piloto, abierta en setiembre de 2017 y enfocada en obras literarias, tuvo una excelente aceptación por parte de decenas de autores. Estas obras ya pueden ser consultadas gratuitamente desde la colección de obras libres. Además de las obras enviadas expresamente por los autores, la plataforma releva y recopila obras publicadas con licencias Creative Commons de autores de Uruguay.

De esta forma se fueron incorporando trabajos de narradores y poetas en actividad, así como de autores ya fallecidos cuyos familiares desean que esas publicaciones estén al alcance de toda la sociedad. A estas obras se suman varias publicadas por instituciones públicas y de la sociedad civil.

Para que una obra esté disponible en autores.uy solo basta que la misma ya haya sido publicada previamente y que su autor o titular de derechos (por ejemplo, sus herederos) completen un formulario con datos básicos sobre la obra y definan sus condiciones de acceso. Para concretar este paso, los titulares de derechos simplemente deben definir bajo qué condiciones prefieren que la obra sea accedida y descargada. La plataforma permite optar por cualquiera de las seis licencias Creative Commons.

Invitamos a autores y autoras nacionales a sumarse a esta iniciativa de circulación de la cultura con una o varias de sus obras, así como a divulgar esta posibilidad que mejora la visibilidad de la cultura uruguaya en Internet. El formulario de envío de obras se encuentra disponible aquí. Por cualquier duda o consulta, pueden escribir a autores.uy.

Mujer disidente: la obra de Graciela Saralegui en dominio público

Por Alejandro Gortázar

En un texto publicado en Marcha Clara Silva recordaba a Graciela Saralegui como “una de las jóvenes figuras más brillantes de nuestro pequeño mundo intelectual; y del grande —sin medida— de nuestro corazón”. Dejaba así marcada su relación personal e intelectual con Saralegui, quien había muerto en un accidente de tránsito el 6 de mayo de 1966.

A los 41 años la autora había publicado tres libros de poesía en Montevideo: Hilera de tréboles (1942), Potros enlazados (1949) y Sombras sin sueño (1949); y, en Buenos Aires, un libro de poesía, Mares vegetales (1950), con ilustraciones de Nerses Ounanian (1924-1957), y una novela breve, Tocando fondo (1965). En Maldonado dirigió un emprendimiento editorial que publicó, en 1962, el cuento “El cocodrilo” de Felisberto Hernández ilustrado por el artista Glauco Capozzoli.

Poco tiempo antes de su muerte apareció en Buenos Aires su primera novela, Tocando fondo, reseñada por Ángel Rama en Marcha el 28 de enero de 1966. El crítico la leyó en el contexto del surgimiento de una narrativa escrita por mujeres en la región: Carmen da Silva en Brasil, Silvina Bullrich en Argentina y Armonía Somers en Uruguay. A esa lista habría que agregar a escritoras como María Inés Silva Vila o la propia Clara Silva, entre otras. Y a nivel internacional la obra de Silvina Ocampo en Argentina, María Luisa Bombal en Chile, Rosario Castellanos en México o Clarice Lispector en Brasil.

Todas ellas comparten características formales y temáticas con autores hombres, pero al mismo tiempo aportan un diferencial en los escenarios y perspectivas que ponen en juego, no todas con la misma intensidad: el cuerpo, el espacio doméstico, los cuidados, las relaciones de pareja y con los hijos son expuestos y severamente criticados.

En algunas ocasiones la irrupción del horror, lo fantástico o lo abyecto da paso a estos cuestionamientos, como ocurre por ejemplo con La amortajada (1938) de María Luisa Bombal. La novela ficciona la voz de una mujer muerta (y amortajada), que observa pasiva el desfile de familiares que la despiden en el velorio, mientras reflexiona sobre las relaciones con su esposo, y otros hombres y mujeres de la familia, en el fluir de una conciencia que flota entre recuerdos.

El caso de Graciela Saralegui es el de un realismo crudo, que no recurre a hechos inesperados o disruptivos, pero sí a los recursos narrativos del realismo después de la vanguardia y el cine: el fluir de la conciencia, el relato fragmentado en capítulos cortos, que no siempre siguen una secuencia lineal y racional, el uso de la primera persona y la multiplicación de puntos de vista, en oposición al narrador omnipresente del realismo social decimonónico.

Tocando fondo está dividida en tres partes, que asumen la perspectiva de tres personajes distintos, y que no guardan ninguna proporción entre ellas: la primera —Lucrecia— ocupa los capítulos I a VI, unas treinta y pocas páginas; la segunda —Alejandro— va del capítulo VII al XIII, unas cincuenta páginas; y la última —Pablo— apenas 4 páginas. Todos los aspectos de la vida de Lucrecia Villegas van tomando forma en la novela: en la primera parte, en sus propias palabras; en la segunda en las de Alejandro, su esposo; y en la tercera en las de Pablo, su enamorado. Es la vida de una mujer de las clases acomodadas, que vive en Carrasco, que estudia en la Facultad de Humanidades y Ciencias, “la pituca, la niña bien, la de los modelitos” (13).

Toda la vida de Lucrecia gira, disociada, entre dos espacios: el barrio Carrasco y sus amigos; y la Facultad y sus compañeros artistas e intelectuales que se reúnen en la pieza de Olascoaga. Este aspecto de los grupos de amigos artistas aparece en algunos textos del período y parece ser uno de los aspectos de la influencia de Cortázar en la literatura uruguaya.

Los dos espacios funcionan como polos, el de la “gente de bien”, y el de la bohemia subversiva y atorranta. Es, en efecto, una disidente en todas partes: disidente de su clase social y de sus compañeros de Facultad. De hecho su relación con Pablo termina, sabremos al final, por las distancias de clase. Él era un joven pobre que vino de Fraile Muerto a Montevideo para estudiar. El melodrama romántico se invierte en esa relación. El lugar del amor romántico lo ocupa Alejandro, marido de Lucrecia, también de Carrasco.

En su texto-necrológica, Clara Silva advierte sobre el tono de la novela: “testimonio angustiado y angustioso de su conciencia frente al caos moral de una juventud que ha sido en cierto modo la suya, puesto que la ha compartido, en medio a un complejo de disconformidad, de rebeldía, de frustración, de desconcierto, tal como la presenta descarnadamente, dolorosamente, en su novela, libro sombrío, pesimista, de un sordo y sarcástico apocalipsis de época”. En el contexto de la crisis económica e institucional de Uruguay, la novela, los hechos que relata ubicados en la primavera de 1963 y su título, tenían un significado muy claro para la crítica.

En esa crítica al Uruguay batllista que se desmoronaba, la voz de Lucrecia expone las hipocresías de su entorno familiar y social (los hombres casados con amantes, los matrimonios infelices, la vida superficial, los acomodos en el Estado):

“Mirálas, mirálas comer y hablar de ropa y de sirvientas y de la última fiesta en el golf y que no me invitaron a lo de Terra y que en lo de Algorta no sirvieron whisky bueno y Jorge se fue a las diez con Marisa y nadie sabe a dónde y que papá habló con el ministro tal y el diputado cual y prometieron que a fin de mes me nombran en la Biblioteca del Senado, fijáte, a mí con libros, pero no es nada, iré a firmar a la hora justa, eso sí, y me aseguraron que aunque no supiese ni leer ni escribir no tendría importancia y ¡qué sueldo!; con el primero me compro el bremmer azul, de los que trae Beatriz de contrabando… ; y Laura pudriéndose en el noveno piso del Municipio en Instalaciones Mecánicas y Julieta metida ocho horas en la biblioteca de la Facultad, apenas viendo a sus hijos cuando llega muerta de cansancio a su casa a cocinar, a cambiarlos y a no poder leer ni el diario” (79-80).

La entrada de las mujeres al mundo del trabajo aparece en esta cita como un dato relevante así como el hecho de que la carga del trabajo en el espacio doméstico y en los cuidados sigue recayendo en ellas. La conciencia de género sin embargo se articula con la de clase:

“Y no culpo a nadie porque nadie tiene la culpa y si existe culpa es de todos. Y esto sólo se puede cortar de raíz y de sobra sé que ni tú ni yo podemos solucionarlo, pero aunque sea no sigamos echando leña al fuego ya que la hoguera es cada vez más grande y los más quemados no somos nosotros, los que aquí estamos tranquilos, sentados en estas sillas lustradas, entre estos espejos que sólo reflejan rostros vacíos, inicuos, cuando en este mismo momento nacen y mueren seres que nunca pudieron ni podrán mirarse el rostro en un espejo; cuando por las calles del mundo se arrastran como ríos desbordados, sin orillas, las miserias humanas y nada para contener los ríos desbordados, saltando para no mojarnos los zapatos —último modelo italiano— y nosotros aquí sentados no sabiendo qué hacer con nuestro tiempo y nuestra vida. Entonces no los aguanto ni me aguanto ni te aguanto y los odio y nos odio y digo y hago cosas para molestarnos como si así pudiera salvar algo de mi culpa y de la tuya” (80).

En definitiva la ficción de Lucrecia, con todas sus contradicciones, no es solamente testimonio del desmoronamiento del Uruguay liberal, sino también del lugar de las mujeres en el espacio público y de sus discursos políticos y estéticos.

Pese al reconocimiento inicial de sus pares, y tal vez a causa de su temprana muerte, el interés por la obra de Saralegui no se sostuvo en el tiempo. La entrada de sus textos a dominio público el año pasado, es una buena oportunidad para leerla y conocerla a través de su obra.

Digitalización de cuadros en dominio público del Palacio Legislativo

En diciembre de 2015 Creative Commons Uruguay firmó un convenio con la Biblioteca del Poder Legislativo para digitalizar y poner a disposición en Internet obras en dominio público. Gracias a ese convenio, ya pueden consultarse online más de 80 libros del acervo de la biblioteca.

Más tarde, a mediados de 2016, obtuvimos un fondo de la red global de Creative Commons para desarrollar las capacidades destinadas a digitalizar y poner a disposición en Internet obras plásticas. Con este fondo compramos una cámara fotográfica apropiada y tomamos clases con el fotógrafo y docente Andrés Cuenca.

Hace pocas semanas pasamos a la fase de poner en práctica lo aprendido. A través del acuerdo con el Poder Legislativo, seleccionamos un conjunto de cuadros en dominio público de la pinacoteca del Palacio Legislativo para digitalizar y subir a la base de datos autores.uy, desde donde se podrá acceder a ellos de manera libre.

Les compartimos un video que resume la jornada de digitalización de cuadros del 6 de noviembre de 2017. En esa jornada fotografiamos los cuadros de la pinacoteca del Palacio bajo condiciones técnicas y de iluminación precisas. Ahora nos resta trabajar en el posprocesamiento de las imágenes, que permitirá que las imágenes digitales sean lo más fieles posible a los cuadros originales. Además, estamos desarrollando una wiki para sistematizar el proceso y que otras personas y colectivos puedan replicarlo.

Agradecemos a los funcionarios del Palacio Legislativo que colaboraron en la jornada y especialmente a Mónica Paz, Directora de Servicios Bibliotecológicos, con quien trabajamos en coordinar la actividad. También agradecemos a Matías Fabricio por el apoyo técnico que nos brindó.

Comenzamos la digitalización de partituras en dominio público

Desde el lanzamiento de autores.uy en 2014, nos concentramos en ir incorporando información sobre autores y autoras de Uruguay con el objetivo de identificar su estatus de derechos de autor y así posibilitar la digitalización de las obras en dominio público.

Luego, al tiempo que recopilamos obras ya digitalizadas de difícil acceso o dispersas en Internet, comenzamos a generar capacidades propias para la digitalización de obras escritas. Dicha tarea la realizamos durante los años 2016 y 2017, a través de la ejecución de un Fondo Concursable del MEC que nos permitió escanear libros de alto valor patrimonial e histórico en bibliotecas públicas y comunitarias de varios puntos del país. Asimismo, gracias a una liberación muy importante de obras visuales que llevó a cabo el Museo Nacional de Artes Visuales, pudimos ofrecer sin restricción a quienes consulten el sitio, obras fundamentales de nuestro acervo cultural en muy alta calidad.

Ya pisando los últimos meses del año y luego de presentar los resultados de la digitalización en bibliotecas y anunciar la expansión del proyecto a tres nuevos países, nos lanzamos a la digitalización de partituras en dominio público. Al igual que sucede con las obras escritas, ya existen partituras de autores de Uruguay digitalizadas en distintos repositorios internacionales pero, al estar dispersas, se vuelve muy difícil tener un panorama de lo ya digitalizado y lo que resta por disponibilizar. Por tal motivo, comenzamos esta nueva línea de acción, con la finalidad de permitir el fácil acceso a las obras que ya se encuentran disponibles y también a obras que vamos a digitalizar nosotros mismos para poner a disposición de la ciudadanía.

Las primeras diez partituras de autores nacionales (entre las que pueden encontrarse obras de José Pierri Sapere, Eduardo Fabini, Francisco Canaro, Luis Cluzeau Mortet, Gerardo Metallo y Alfonso Broqua) están accesibles para consulta online y descarga sin restricciones en este enlace.

Quienes deseen aportar partituras para su digitalización y puesta a disposición, pueden comunicarse a través de nuestro formulario de contacto. ¡Muchas gracias!

Partitura de Si yo fuera millonario, de Francisco Canaro, disponible en autores.uy

Presentación de las bases de datos de autores de nuevos países

Este martes 24 de octubre vamos a hacer la presentación de las bases de datos de autores de tres nuevos países. En el marco de un trabajo conjunto con equipos comprometidos con la cultura libre de Argentina, El Salvador y Ecuador, Creative Commons Uruguay apoyó el lanzamiento en 2016 de la base de datos de autores de Argentina, y el próximo martes 24 comenzarán a funcionar las bases de datos de El Salvador y de Ecuador. Nuestra tarea en este tiempo ha sido promover la internacionalización del proyecto autores.uy, contactándonos con equipos interesados de cada país, apoyándolos en la adopción de la plataforma y coordinando los esfuerzos de los diferentes grupos. En Argentina nuestra contraparte es el Grupo PRI sobre la historia de la propiedad intelectual, mientras que en El Salvador es el equipo de Creative Commons El Salvador y Fundación AccesArte, y en Ecuador es un grupo de activistas por la cultura libre.

El martes a las 21 hs de Uruguay vamos a hacer una videoconferencia en vivo a través del canal de YouTube de Creative Commons Uruguay. En la videoconferencia estaremos presentes miembros de los diferentes equipos para contar las experiencias de cada país y explicar cómo va a continuar el proyecto. El objetivo es poner a disposición de la sociedad latinoamericana la información sobre los autores y autoras de cada país, y las obras que se encuentran en dominio público o bajo licencias Creative Commons. Este martes daremos un nuevo paso hacia este ambicioso propósito democratizador.

Actualización: compartimos con ustedes la grabación de la videoconferencia:

Taller de dominio público y digitalización en la biblioteca Francisco Schinca

Biblioteca Francisco Schinca – Foto: Intendencia de Montevideo

El martes 10 de octubre, de 9 a 12 hs, realizaremos en la biblioteca pública Francisco Schinca una nueva jornada sobre digitalización del patrimonio. La jornada incluirá un taller sobre dominio público y digitalización, y la presentación de los resultados de la digitalización de 30 nuevas obras literarias uruguayas de alto valor patrimonial.

Este trabajo en conjunto con la biblioteca Francisco Schinca es el último de una serie de seis etapas que fueron parte del proyecto “Autores.uy: digitalización del patrimonio literario en bibliotecas públicas”, premiado por el Fondo Concursable para la Cultura, que dio como resultado más de 180 obras uruguayas digitalizadas y puestas a disposición en Internet para toda la ciudadanía. Las etapas anteriores fueron junto a la Biblioteca del Poder Legislativo, el Área de Información y Bibliotecas de la Intendencia de Canelones (en coordinación con las bibliotecas de Soca, Las Piedras, Suárez y Canelones), la Biblioteca Municipal José Artigas de Maldonado, la biblioteca del Museo Zorrilla y la Biblioteca Comunitaria Paco Espínola.

El taller y la presentación de resultados se realizarán en la sede de la biblioteca pública Francisco Schinca, en el barrio de La Unión (Av. 8 de Octubre 4210, Montevideo). Incluirá la demostración práctica del escáner de libros Do It Yourself con el que digitalizamos cientos de obras en bibliotecas de todo el país. La actividad es abierta y gratuita.

Agradecemos especialmente a la biblioteca pública Francisco Schinca por el apoyo y la colaboración que nos han brindado.