Proyecto de ley afectaría gravemente el acceso al patrimonio cultural

El senador Pablo Mieres presentó un proyecto de ley que extiende 20 años el plazo de derecho de autor, llevándolo desde los actuales 50 años hasta los 70 años postmortem. En caso de aprobarse, afectaría gravemente el acceso al patrimonio cultural. El trámite parlamentario del proyecto de ley se puede consultar en el sitio web del Parlamento.

Las obras completas de Felisberto Hernández (1902-1964) ingresaron en dominio público el 1 de enero de 2015. Están disponibles para leer, descargar y compartir en este enlace. Si el proyecto del senador Pablo Mieres se aprobara, deberían darse de baja de Internet.

Los libros de poesía de Susana Soca (1906-1959) ingresaron en dominio público en 2010. Gracias a ello, podemos conocer su poesía y disfrutarla. Si se extendiera el derecho de autor a 70 años postmortem, sus obras desaparecerían de Internet.

Las obras de Justino Zavala Muniz (1898-1968) ingresaron en dominio público el 1 de enero de este año. Eso permitió que estén disponibles para toda la ciudadanía. Una extensión del plazo de propiedad intelectual las mantendría en dominio privado hasta 2039.

El humor de Julio Suárez (1909-1965), conocido como Peloduro, está vigente en la memoria colectiva de Uruguay. Sus obras entraron en dominio público en 2016 y muchas de ellas están disponibles online. Si se aprueba la ley, no se podrá acceder a Peloduro por dos décadas.

Las investigaciones de Lauro Ayestarán (1913-1966) son fundamentales para conocer la música uruguaya. Ingresaron en dominio público en 2017 y hoy están accesibles. En caso de extenderse 20 años el plazo de propiedad intelectual, volverían a ser inaccesibles.

Las obras musicales de Carmen Barradas (1888-1963) ingresaron en dominio público en 2014. Hoy es posible acceder a algunas de sus partituras. Lamentablemente, si el proyecto se aprobara, no podríamos acceder a este importante patrimonio.

Las obras de Carlos Vaz Ferreira (1872-1958) sobre filosofía, lógica y otros temas están en dominio público desde 2009. Pueden acceder aquí. De aprobarse el proyecto de ley, pasaría a ser ilegal descargarlas y compartirlas.

Juan José Morosoli (1899-1957) escribió narraciones clásicas sobre pueblos del interior y zonas rurales de nuestro país. Algunas de sus obras, en dominio público desde 2008, están disponibles aquí. Estas obras también deberían ser retiradas de Internet.

Las obras visuales de Petrona Viera (1895-1960) ingresaron en dominio público en 2011. En autores_uy pueden acceder a más de 150 obras suyas. Si el plazo de derecho de autor se extendiera a 70 años, el acceso a sus obras quedaría impedido hasta 2031.

Hay cientos de autores y miles de obras en la misma situación. Hace un tiempo autores.uy publicó un informe estadístico que revela el impacto concreto que tendría un aumento a 70 años del plazo de derecho de autor sobre el acceso a la cultura del siglo XX.

Llamamos a los legisladores y legisladoras a tomar en consideración el derecho de la ciudadanía de acceder al patrimonio cultural, y a no aprobar una ley que dañaría gravemente la difusión, el acceso y la preservación de la cultura uruguaya.

Obras sobre el pasado reciente en autores.uy

En la lucha contra la impunidad y la invisibilización de las violaciones a los derechos humanos durante la última dictadura cívico-militar uruguaya, ha sido fundamental la documentación: las narraciones y la reconstrucción de la memoria colectiva de personas y colectivos como Madres y Familiares de Detenidos Desaparecidos, SERPAJ, Crysol, así como las investigaciones y sistematizaciones de información llevadas a cabo por instituciones como la Universidad de la República.

Estos esfuerzos por registrar lo ocurrido se han ido plasmando a lo largo de décadas en distintos documentos que abordan desde ópticas diferentes los años del terrorismo de Estado en Uruguay, desde lo vivencial, lo académico, lo colectivo, lo individual, etc. Sin embargo, por diferentes motivos, muchas de estas obras no tienen la circulación que podrían alcanzar si pudieran ser accesibles en forma libre y gratuita a través de Internet, desde plataformas como autores.uy.

Para contrarrestar en parte este fenómeno es que, como parte de la primera editatón de derechos humanos de Uruguay (instancia colectiva de creación y mejora de artículos de Wikipedia, abierta al público), el equipo de autores.uy trabajó en la digitalización de 10 obras proporcionadas por Madres y Familiares de Detenidos Desaparecidos, publicadas desde 1983 hasta la actualidad, liberadas para su digitalización y puesta a disposición libre a través de internet. Dicha actividad se realizó en julio del 2018 en la sede de la Institución Nacional de Derechos Humanos y apuntó a mejorar la visibilidad de los temas relacionados con las violaciones a los derechos humanos durante la dictadura y en los años previos, arrojando como resultado decenas de artículos nuevos en Wikipedia, así como fotografías liberadas y visualizaciones de datos nuevas, entre otros resultados.

No obstante, ya que la tarea de la recuperación patrimonial es permanente, desde autores.uy hemos continuado los contactos con organizaciones y personas que han publicado obras sobre la temática, y en los últimos meses este vínculo ha redundado en la digitalización de varios libros publicados en los últimos años. Entre los más de 20 libros actualmente disponibles sobre la temática en autores.uy, se pueden encontrar:

Avanzar a tientas: Cronología de las luchas por verdad y justicia. Obra de Jimena Alonso, Fabiana Larrobla y Mariana Risso con fotografías de Agustín Fernández Gabard y Nairí Aharonián Paraskevaídis, que sistematiza y ordena los acontecimientos relevantes relacionados con las luchas por verdad y justicia del período 1985-2015.

Las Laurencias: Violencia sexual y de género en el terrorismo de Estado uruguayo. Obra compilada por Mariana Risso y Soledad González Baica, con textos de Lilián Celiberti, Juan Faroppa Fontana, Federico Graña, Carla Larrobla, Lala Mangado, Mariana Risso, Flor de María Meza Tananta, María Celia Robaina, Rafael Sanseviero, Diego Sempol, María Sonderéguer y arte de tapa de Sebastián Santana, que aborda, en el marco de la presentación por primera vez en Uruguay de una denuncia penal por violaciones y abusos sexuales cometidos durante el período de la dictadura militar (1973-1985), hecha por un colectivo de 28 mujeres ex presas políticas, estos delitos poco investigados y muchas veces invisibilizados hasta el momento.

Los 5 tomos de la Investigación histórica sobre detenidos desaparecidos, publicados en el año 2007, y los 3 tomos de la Investigación histórica sobre la dictadura y el terrorismo de Estado en el Uruguay (1973-1985), publicados al año siguiente por la Universidad de la República Oriental del Uruguay. Estos 8 volúmenes ya se encontraban digitalizados y disponibles en diferentes sitios web de la Universidad de la República y del Grupo de Estudios Interdisciplinarios sobre el Pasado Reciente, pero confiamos que replicarlos en autores.uy va a aportar a darles visibilidad y facilitar su acceso.

Y finalmente, incorporamos los tres tomos de Memoria para armar, que recogen los relatos, artículos, poesías, etc. surgidas de los talleres de género y memoria de ex-presas políticas uruguayas, llevados a cabo en el año 2001 y publicados entre ese año y el 2003, y que en un esfuerzo de difusión, las participantes resolvieron digitalizar y disponibilizar en su página https://memoriaparaarmar.uy

Todas estas obras se pueden acceder, de manera libre y gratuita, desde la etiqueta “Derechos humanos” en autores.uy.

En los próximos meses continuaremos las colaboraciones con organizaciones de derechos humanos para lograr que más obras estén disponibles para que más personas puedan acceder al conocimiento y a la memoria sobre estas temáticas.

Rodrigo Barbano, dedicado especialmente a Mariana Risso <3

Imagen del post: una de las fotografías de Juan Ángel Urruzola en Desaparecidos, a la escucha del silencio para sellar la paz.

El dominio público uruguayo en Wikipedia: #1bib1ref

El martes pasado comenzó la campaña #1bib1ref impulsada en nuestro país por Wikimedia Uruguay. Hasta el 5 de junio, el equipo de autores.uy agregará cada día referencias en artículos de la Wikipedia en español con párrafos u oraciones sin fuentes bibliográficas que validen la información que se afirma allí. El año pasado nos sumamos por primera vez a la propuesta global (llamada en inglés #1lib1ref), incorporando referencias y creando artículos nuevos.

Nuestro objetivo principal este año es agregar citas y referencias en artículos utilizando libros digitalizados en el marco del proyecto “autores.uy: digitalización del patrimonio literario en bibliotecas públicas” premiado por los Fondos Concursables para la Cultura del MEC. Como ejemplo, grandes obras de referencia como el Diccionario uruguayo de biografías de José María Fernández Saldaña, Efemérides uruguayas de Arturo Scarone e Historia sintética de la literatura uruguaya de Carlos Reyles, junto con las obras de Paulina Luisi sobre las luchas y el movimiento por los derechos de la mujer y las obras que hablan de la historia de Canelones y Maldonado, contienen grandes aportes para el estudio de nuestro país y sus etapas históricas. Nuestro propósito es que parte del total de 211 obras en dominio público que fueron digitalizadas y disponibilizadas formen parte del circuito de información en el que la Wikipedia está.

Wikipedia en español tiene más de 1 400 000 artículos y, para el año 2016, era la segunda Wikipedia más consultada, superada únicamente por la de idioma inglés. Durante el año pasado, la página principal de Wikipedia en español recibió más de 258 millones de visitas, con un promedio diario de 707 948 entradas. La gran visibilidad que brinda esta plataforma facilita uno de los objetivos principales de autores.uy: que el público encuentre y acceda mediante un click a obras que forman parte de la historia cultural, política, científica y social del Uruguay desde cualquier parte del mundo y que, hasta hace poco, sólo se encontraban como ejemplar único en alguna de las bibliotecas con las que trabajamos.

Así también, es sabido que Wikipedia no es una fuente primaria de conocimiento. Esto significa que su función principal es la de recopilar y transmitir la suma del conocimiento acumulado de la humanidad. Con este tipo de colaboración entre autores.uy y los proyectos de Wikimedia, ambas iniciativas se benefician ya que Wikipedia obtiene mejor y más diverso contenido y las colecciones y obras de autores.uy ganan visibilidad al servicio de un público muy amplio. Así que, ¡manos a la obra! Y luego les contaremos nuestros resultados.

Comenzamos la digitalización de partituras en dominio público

Desde el lanzamiento de autores.uy en 2014, nos concentramos en ir incorporando información sobre autores y autoras de Uruguay con el objetivo de identificar su estatus de derechos de autor y así posibilitar la digitalización de las obras en dominio público.

Luego, al tiempo que recopilamos obras ya digitalizadas de difícil acceso o dispersas en Internet, comenzamos a generar capacidades propias para la digitalización de obras escritas. Dicha tarea la realizamos durante los años 2016 y 2017, a través de la ejecución de un Fondo Concursable del MEC que nos permitió escanear libros de alto valor patrimonial e histórico en bibliotecas públicas y comunitarias de varios puntos del país. Asimismo, gracias a una liberación muy importante de obras visuales que llevó a cabo el Museo Nacional de Artes Visuales, pudimos ofrecer sin restricción a quienes consulten el sitio, obras fundamentales de nuestro acervo cultural en muy alta calidad.

Ya pisando los últimos meses del año y luego de presentar los resultados de la digitalización en bibliotecas y anunciar la expansión del proyecto a tres nuevos países, nos lanzamos a la digitalización de partituras en dominio público. Al igual que sucede con las obras escritas, ya existen partituras de autores de Uruguay digitalizadas en distintos repositorios internacionales pero, al estar dispersas, se vuelve muy difícil tener un panorama de lo ya digitalizado y lo que resta por disponibilizar. Por tal motivo, comenzamos esta nueva línea de acción, con la finalidad de permitir el fácil acceso a las obras que ya se encuentran disponibles y también a obras que vamos a digitalizar nosotros mismos para poner a disposición de la ciudadanía.

Las primeras diez partituras de autores nacionales (entre las que pueden encontrarse obras de José Pierri Sapere, Eduardo Fabini, Francisco Canaro, Luis Cluzeau Mortet, Gerardo Metallo y Alfonso Broqua) están accesibles para consulta online y descarga sin restricciones en este enlace.

Quienes deseen aportar partituras para su digitalización y puesta a disposición, pueden comunicarse a través de nuestro formulario de contacto. ¡Muchas gracias!

Partitura de Si yo fuera millonario, de Francisco Canaro, disponible en autores.uy

Todo lo que pasó en la presentación de resultados del proyecto de digitalización del patrimonio

El 17 de octubre pasado llevamos a cabo la presentación de la nueva versión de autores.uy, así como una muestra de los resultados del proyecto “Autores.uy: Digitalización del patrimonio literario en bibliotecas públicas” premiado en los Fondos Concursables para la Cultura.

El proyecto incluyó la digitalización y puesta a disposición en Internet de 35155 páginas correspondientes 211 obras de alto valor patrimonial, en conjunto con 5 bibliotecas públicas y una biblioteca comunitaria de Montevideo, Canelones y Maldonado. Las bibliotecas que participaron fueron la Biblioteca del Poder Legislativo, el Área de Información y Bibliotecas de la Intendencia de Canelones (en coordinación con las bibliotecas de Soca, Las Piedras, Suárez y Canelones), la Biblioteca Municipal José Artigas de Maldonado, la biblioteca del Museo Zorrilla, la Biblioteca Comunitaria Paco Espínola y la Biblioteca Francisco Schinca.

El evento contó con la apertura del coordinador del proyecto, Rodrigo Barbano, quien se refirió a la importancia de la identificación, recuperación y defensa del dominio público, un resumen cuantitativo del proyecto y a la presentación de la nueva versión del portal, que lo vuelve más amigable, incorpora nuevas prestaciones y facilita su internacionalización, que habilitó la incorporación de la herramienta por proyectos de Argentina, Ecuador y El Salvador.

La Directora de Servicios Bibliotecológicos de la Biblioteca del Poder Legislativo, Mónica Paz, expuso sobre la importancia que la instancia de digitalización y formación tuvo en esta institución, y el apoyo de Creative Commons Uruguay en la generación de proyectos posteriores de digitalización y un modelo de licenciamiento abierto para las obras publicadas por el Poder Legislativo.

Posteriormente, Silvia Pérez Díaz quien ejerce como Presidenta del Consejo de Derechos de Autor del Ministerio de Educación y Cultura, hizo un análisis de la actual ley de derecho de autor y la problemática que genera la existencia del dominio público pagante como obstaculo para los proyectos de digitalización, recuperación y puesta en circulación del dominio público.

Finalmente, el Doctor en Letras e investigador integrante del equipo de autores.uy, Alejandro Gortázar, hizo un extenso recorrido por los materiales digitalizados, analizando tópicos como la forma en que se define el canon literario de una sociedad, el valor patrimonial e histórico de los materiales recuperados y la relevancia de la disponibilidad de los mismos como elemento socializante del acceso, tanto para la academia como para la sociedad en general.

Uno de los puntos tocados por algunos de los participantes fue el establecimiento de la base de datos de autores de Uruguay, autores.uy, como el principal referente nacional a la hora de la identificación del dominio público con información de más de 11000 autores y un importante repositorio de obras tanto en dominio público como bajo licencias libres. La colección de estas obras supera actualmente las 2000, constituyéndose como una herramienta fundamental para el libre acceso a la cultura uruguaya.

Walter Rela (1922-2016)

Imagen: Stevepb. CC0.

El trabajo que realizamos en autores.uy se basa principalmente en las fuentes que obtenemos, en su fiabilidad, en lo completo de sus datos y en nuestra posibilidad de acceder a las obra de referencia. Este último punto muchas veces es complicado porque no todas las obras están disponibles en las bibliotecas para préstamo, o no se han vuelto a editar o no se encuentran en las librerías.

Afortunadamente, muchos autores ven a Internet como una herramienta para la difusión de sus obras y desde los comienzos de la web las han puesto a disposición. Desde Creative Commons Uruguay procuramos trabajar con los autores para que conozcan la importancia de colocarle una licencia Creative Commons a sus obras, de manera que ellos mismos decidan cómo los lectores pueden utilizar sus obras sin necesidad de tener conocimiento específico sobre derecho de autor.

Con algunos, sin embargo, no tuvimos la oportunidad. Es el caso de Walter Rela, quien recientemente supimos que falleció a fines del año pasado. Rela fue Doctor en Letras, historiador, profesor e investigador. Editó más de 100 obras sobre autores uruguayos, teatro latinoamericano y géneros como la literatura gauchesca y la poesía. Brindó clases en universidades latinoamericanas, de Estados Unidos y de Europa. Fue miembro de varias Academias de Letras y recibió numerosos reconocimientos por su trabajo sobre las letras latinoamericanas.

Desde que iniciamos autores.uy en agosto de 2014 utilizamos sus obras desde las cuales recolectamos datos de escritores, artistas y personalidades culturales de Uruguay. También sabemos que los compañeros que editan en Wikipedia utilizan sus obras para escribir artículos, gracias a la rigurosidad y los datos fiables que brinda.

Todas sus obras estaban disponibles en su propio sitio web y estaban disponibles de manera libre. No obstante, desde hace unos meses notamos que el sitio estaba caído, por lo que suponíamos que ya no tenía fuerzas para seguir manteniéndolo.

Gracias a la Wayback Machine, un proyecto de Internet Archive que se encarga de recuperar páginas web antiguas, podemos seguir disfrutando de su legado como historiador, docente y recopilador de obras y artistas uruguayos.

Lamentamos no haber concretado un encuentro donde pudiéramos agradecerle en persona su obra y su disposición a compartirla con todos nosotros, contándole cómo esta difusión libre ha ayudado a proyectos como autores.uy y Wikipedia.

Por eso decidimos, desde estas humildes líneas, homenajear al profesor Rela por la información sobre 273 escritores, 33 músicos, 110 artistas plásticos y más de 200 personalidades de la cultura en el Uruguay que pueden ser recordados gracias a su obra!

¡Muchas gracias profesor Rela!

Actualización del informe sobre el dominio público uruguayo

En marzo de 2015 publicamos un informe sobre las estadísticas del dominio público uruguayo a partir de la información recabada en la base de datos autores.uy desde agosto de 2014. En aquella oportunidad, la muestra utilizada fue de poco más de 4.000 autores y autoras de nuestro país de todas las épocas. El objetivo del informe era mostrar el daño que se habría producido si el Parlamento en 2013 hubiera aumentado el plazo de derecho de autor desde los actuales 50 años después de la muerte del autor hasta 70 años, tal como pretendían la Cámara Uruguaya del Libro y Agadu.

Hoy les presentamos una actualización del informe sobre el dominio público uruguayo a partir de los datos totales acumulados sobre más de 10.000 autores hasta julio de 2017. Los nuevos datos confirman lo que ya habíamos advertido en 2015, pero agregan mayor solidez a las conclusiones. Las variaciones porcentuales de un informe a otro son ínfimas, lo cual habla de que la muestra de 2015 ya era suficientemente representativa del universo total de autores. No obstante lo anterior, el nuevo informe permite acercarnos un poco más a la magnitud real del dominio público nacional, así como al perjuicio social y cultural que causaría su privatización. Esta amenaza aún sigue presente, dado que diversos tratados de libre comercio, como el TLC Mercosur – Unión Europea que se encuentra negociando Uruguay, imponen la extensión del plazo de derecho de autor a 70 años post-mortem.

Los datos del informe

El dominio público es el estado que adquieren las obras autorales cuando expira el plazo de restricciones de derecho de autor. Una vez que las obras entran en dominio público, pueden ser accedidas y utilizadas por cualquier persona sin pedir autorización. En Uruguay las obras entran en dominio público 50 años después de la muerte del autor.

Las estadísticas sobre el dominio público que brinda autores.uy pueden vincularse con variables como el sexo y el período de restricción del derecho de autor. Veamos a continuación los datos actualizados en julio de 2017.

Con los datos que se encuentran disponibles hasta el momento, podemos afirmar que solo hay seguridad de que se encuentran en dominio público las obras del 15,7% de los autores que conforman el patrimonio cultural de Uruguay. En otras palabras, las obras del 84,3% de los autores tiene restricciones de acceso y uso social.

Si hubiera sido aprobada la propuesta legislativa introducida en la Rendición de Cuentas en julio de 2013 que pretendía extender el plazo de derecho de autor de 50 a 70 años después de la muerte de los autores, hoy estaría en dominio privado una buena parte del patrimonio cultural de nuestro país, incluyendo las obras de autores como Felisberto Hernández, Julio E. Suárez (Peloduro), Carmen Barradas, Lauro Ayestarán, Severino Pose, Petrona Viera, Roberto de las Carreras, Susana Soca, Benjamín Fernández y Medina, Enrique Amorim, Enriqueta Compte y Riqué, Juan José Morosoli, Yamandú Rodríguez, Luis Cluzeau Mortet, Líber Falco, Ernestina Méndez Reissig, Guillermo Cuadri, Joaquín Torres García y Paulina Luisi.

Estos son algunos ejemplos de autores reconocidos cuya obra habría vuelto a dominio privado, con el consiguiente impacto en la circulación y disfrute de su obra por parte de la ciudadanía, pero el abordaje del problema cobra otra magnitud si consideramos el análisis estadístico que permite autores.uy.

En caso de haberse aprobado la extensión del derecho de autor a 70 años post-mortem, el 15,7% de autores en dominio público que hoy tenemos se habría visto reducido a 9,4%. En otras palabras, el dominio público habría perdido un 40% de sus autores, lo que representa, con la información actual de la base de datos, más de 650 autores y varios miles de sus obras literarias, plásticas y sonoras, entre otras. Es de destacar que la base de datos cuenta actualmente con una fracción de los autores uruguayos, y si se extrapola a la totalidad estimada, esta cifra se eleva a varios miles de autores y decenas de miles de obras.

Porcentaje de autores que habrían vuelto al dominio privado en caso de haberse elevado de 50 a 70 años el plazo de restricción

Cuando combinamos los datos de dominio público con los datos de género las conclusiones son todavía más elocuentes.

Debido a la desigualdad de género en la sociedad uruguaya, históricamente más pronunciada en el siglo XIX y comienzos del XX, la producción autoral de las mujeres se concentra en el período contemporáneo. Más aún, hay elementos para deducir que las autoras han sido subrepresentadas en las fuentes históricas disponibles.

En consecuencia, la extensión en 20 años del plazo del derecho de autor, tal como se intentó en la Rendición de Cuentas de 2013 y como ahora propone el TLC Mercosur – Unión Europea, impactaría con especial severidad en la disponibilidad de obras de mujeres.

Mientras que la elevación de las restricciones a 70 años haría que un 39,9% de autores hombres volviera al dominio privado, este porcentaje sube al 52,3% en el caso de las mujeres.

Porcentaje de autores que volverían al dominio privado en caso de elevarse de 50 a 70 años los plazos de restricción, por género

Del total de mujeres autoras, actualmente sólo el 3,6% se encuentra en dominio público. Este porcentaje, ya de por sí preocupantemente escaso, bajaría al 1,69% si se extendiera el plazo de derecho de autor a 70 años post-mortem.

Visto desde otro ángulo, actualmente sólo el 4,8% del total de autores en dominio público son mujeres, cifra que se reduciría al 3,8% en caso de que se extendiera el plazo a 70 años.

En otras palabras, podemos seguir afirmando que, en caso de que se aumentara el plazo de derecho de autor de 50 a 70 años post-mortem, prácticamente se estaría cercenando el acceso libre a la producción autoral de las mujeres de nuestro país. Esto impactaría directamente en la visibilidad de las obras de estas autoras, ya que, existiendo mayores restricciones para reeditar y reutilizar sus obras, se haría más difícil que prosperasen estrategias para su visibilidad y rescate. Sabido es que la menor visibilidad pública de las mujeres como creadoras e intelectuales es uno de los factores que agudiza la desigualdad existente, al perpetuar los patrones de género imperantes.

Elevar el plazo de derecho de autor trae consecuencias negativas para el conjunto de la población. El aumento de las restricciones no solo perjudica el disfrute del patrimonio cultural por parte de toda la sociedad, sino que además resiente la nueva creación al limitar el acceso y la reutilización de la cultura. Por otra parte, como se desprende de las estadísticas, dichas restricciones impactan en forma diferencial sobre la producción de hombres y mujeres, provocando que el predominio de obras de hombres en el conjunto del patrimonio cultural común sea aún mayor.

10.000 autores, 1.000 obras literarias y 1.000 obras visuales

Este año en autores.uy llegamos a 10.000 autores, 1.000 obras literarias, y hoy completamos las 1.000 obras visuales indexadas. Estamos felices de hacer crecer junto a ustedes y junto a muchos colectivos e instituciones el patrimonio digital uruguayo. Entre todas y todos demostramos que la libre circulación de las obras en Internet nos enriquece como sociedad y reduce las barreras para el acceso a la cultura. En este fin de año, los invitamos a seguir compartiendo cultura, seguir reclamando más acceso y seguir disfrutando de las obras que nos pertenecen a todos por igual.

Obras huérfanas: un obstáculo para la digitalización y el acceso al patrimonio

Portada de la Revista Caras y Caretas

Portada de la Revista Caras y Caretas n° 24 (28/12/1890), ilustrada por Charles Schütz bajo el seudónimo d’Arsviller. Un ejemplo de obra huérfana.

En autores.uy trabajamos cotidianamente en la digitalización y puesta a disposición de obras en dominio público. Por regla general, en Uruguay las obras autorales entran en dominio público 50 años después de la muerte de su autor. Nuestra base de datos de autores permite conocer de manera sencilla qué autores fallecieron hace más de 50 años en los casos en que existen fuentes externas que registren esa información. Sin embargo, no siempre es fácil acceder a ese dato. ¿Qué pasa cuando las obras son seudónimas o anónimas? En esos casos, la ley prevé que el ingreso en dominio público ocurrirá 50 años después de que la obra haya sido hecha accesible al público, salvo que antes de cumplido dicho lapso el autor revele su identidad.

¿Y qué pasa cuando sabemos quién escribió, dibujó, compuso o diseñó una obra pero no encontramos su fecha de muerte? ¿Y si sabemos la fecha de nacimiento y podemos suponer que ya ha fallecido, como en el caso de los autores que nacieron en la primera década del siglo XX, pero no sabemos si murió hace más o menos de 50 años? ¿Y si contamos con datos parciales de la persona, tales como su apellido, o sus iniciales, pero no podemos identificarla? ¿Cómo calcular en estos casos los 50 años luego de los cuales su obra ingresa en dominio público? A estas obras se les llama obras huérfanas.

Un ejemplo que hemos encontrado en nuestra base de datos es el de las obras de Charles Schütz, quien fuera un destacado dibujante francés que volcó su arte en las portadas de la versión montevideana de la revista Caras y Caretas a fines del siglo XIX y principios del siglo XX. Este dibujante realizó, sólo en los 85 números de Caras y Caretas, cerca de 1000 caricaturas, dibujos y orlas con un trazo brillante y ocurrente. Al buscar información sobre él, no se encuentra más que el dato de que provenía de Alsacia (considerándose a sí mismo francés y no alemán), que en 1890 estaba viviendo en Montevideo y que fue socio de Eustaquio Pellicer en la publicación de la revista. En el artículo de Wikipedia sobre este último, se ha incluido una caricatura donde ambos editores de la revista están representados. Esa caricatura incluida en Wikipedia proviene de la digitalización que realizó la Biblioteca Nacional de España de la revista. En Uruguay la digitalización de esa obra no es legal, dado que aún no contamos con una normativa que permita reproducir y brindar acceso a obras huérfanas.

Recientemente, dentro del marco del trabajo que estamos haciendo en autores.uy con las bibliotecas de distintos departamentos del país en el marco del Fondo Concursable para la Cultura, la Biblioteca Municipal de Maldonado nos proporcionó libros con los que nos disponíamos a trabajar. Entre ellos destaca un libro de poesías sobre Maldonado, con imágenes muy bellas y con signos de haber sido utilizado por mucho tiempo (hojas ajadas, restauradas, etc). El libro está firmado por J. Rizzo y la portada fue dibujada por J. Pardo. Cuando fuimos a ingresar la obra y sus autores a la base de datos nos dimos cuenta de que no sólo no encontrábamos señales del género de los autores o autoras sino que tampoco había ninguna fecha filiatoria. Lo único que sabíamos era que el libro había sido publicado en 1930. Buscamos sin éxito en los catálogos de la Biblioteca Nacional y de la Biblioteca del Palacio Legislativo, mientras que las compañeras bibliotecarias de Maldonado pesquisaron en busca de datos sobre estos autores y tampoco encontraron nada. Teníamos que tomar una decisión: excluir esa obra por no saber quién era exactamente su autor o tomar una actitud que sabíamos que bordea la ilegalidad, e incluirla dentro del trabajo para que la población de Maldonado y del resto del país pueda apreciar tan encendidas rimas sobre el departamento y tan bellos dibujos. Se imaginarán cuál fue nuestra decisión

Estas situaciones podrían resolverse si existiera en Uruguay una manera rápida, eficiente y legal de gestionar obras huérfanas. En la Unión Europea, por ejemplo, se creó una base de datos gestionada por la Oficina de Propiedad Intelectual de la UE, donde se consignan y disponibilizan las obras que luego de una búsqueda exhaustiva de datos sobre sus autores y/o titulares se reconocen como obras huérfanas. ¿A qué se podría considerar una búsqueda exhaustiva? Creemos que podría incluir búsquedas en los catálogos de las bibliotecas nacionales más importantes, consultas en el registro de derechos de autor, tal vez un aviso en el Diario Oficial.

En la base de datos autores.uy hemos establecido un criterio para establecer cuándo una obra de un autor de quien conocemos su fecha de nacimiento y/o la fecha de publicación de una obra, pero no conocemos su fecha de muerte, se encuentra en dominio público con un 99% de certeza y podemos arriesgarnos a digitalizarla. Para saber más sobre el cálculo que realizamos pueden ingresar en esta página. Dado que el criterio que utilizamos está diseñado para evitar posibles riesgos legales, las estimaciones son conservadoras y nos llevan a estimar como pertenecientes al dominio privado una enorme cantidad de obras que probablemente ya hayan pasado al dominio público. De esta manera, muchas son las obras que siguen quedando sin digitalizar, con peligro real de deterioro y pérdida, sin que exista una alternativa legal y sin que haya ninguna razón para que la gente no pueda acceder a su patrimonio.

En Uruguay, una excepción en la ley de derecho de autor para obras huérfanas nos ayudaría a nosotros y a muchas otras instituciones culturales a manejar estas situaciones con agilidad y seguridad jurídica. De esta manera podríamos contribuir a dar a conocer, difundir y brindar acceso a miles de obras patrimoniales de las cuales, luego de una búsqueda exhaustiva, no se hallan datos fundamentales sobre sus autores. El proyecto de ley de reforma del derecho de autor que ya recibió media sanción de la Cámara de Senadores incluye un artículo que contempla el uso de las obras huérfanas en estos casos. Sabemos que seguirán surgiendo obras huérfanas y apostamos a que el Parlamento apruebe de manera definitiva la reforma de la ley de derecho de autor.

Locales y visitantes: la digitalización de la Biblioteca Artigas de Maldonado

Por Alejandro Gortázar

Tapa del libro de J. Rizzo: Poemas de Maldonado

Tapa del libro de J. Rizzo: Poemas de Maldonado

La Biblioteca José Artigas de Maldonado se suma a la Biblioteca del Poder Legislativo y a la red de bibliotecas de Canelones. En esta oportunidad, como en Canelones, la digitalización aporta libros de autores montevideanos así como un importante acervo de la cultura letrada local. Las obras de Luis Melián Lafinur, un importante intelectual de Montevideo, presidente del Club Ateneo y director de su revista por cinco años, constituyen casi un tercio de los 30 volúmenes aportados y son fundamentalmente ensayos de carácter histórico y jurídico, con la excepción del libro de poemas Los grandes y los pequeños (1910). Entre sus trabajos jurídicos es central su Estudio sobre la neutralidad (1870) en el contexto de la comunidad internacional, en el que analiza el derecho de los gobiernos a no tomar parte en conflictos entre dos países, trabajo con el que obtuvo el título de Doctor en Jurisprudencia.

De los doce autores seleccionados, cinco son escritores locales, algunos de ellos con proyección nacional como Mariano Soler (San Carlos, 1846-1908), arzobispo de Montevideo entre 1897 y 1908, y uno de los intelectuales más importante de la Iglesia, que según Arturo Ardao, se esforzó por “armonizar la fe antigua con la ciencia nueva”, y fue un importante polemista con la teoría de la evolución de Darwin, promovida por los positivistas en Montevideo.

Otra personalidad del departamento fue Elías L. Devincenzi, Secretario de la Junta Económico Administrativa de Maldonado, y también Presidente a fines del siglo XIX. En su Historia del periodismo en Maldonado (1873-1973) María A. Díaz de Guerra lo ubica junto a Agustín de la Cruz Carduz y Ruperto Fernández, como fundadores de la publicación El Eco del pueblo de San Carlos, creada en 1880. Entre 1873 y 1880, Cruz y Fernández publicaron el semanario El departamento, primera publicación periódica del departamento, en la que Devincenzi había colaborado.

El escribano Héctor A. Gerona (Pan de Azúcar) fue Ministro del Interior (1943-1944) durante la presidencia de Amézaga, y estuvo también vinculado al cuerpo diplomático. El Dr. Carlos P. Colistro (San Carlos) fue un reconocido político (representante del departamento en varias ocasiones) y profesional de la salud, médico de la Policía de Maldonado, presidente de la Comisión Departamental de Higiene y profesor en la escuela de parteras.

Por último Carlos Seijo (San Carlos), historiador y artista plástico, de hecho el único de los autores de Maldonado recogidos en esta selección que escribió sobre distintos aspectos de la historia local. En esta oportunidad se digitalizaron un ensayo histórico Apuntes sobre San Carlos y su iglesia colonial (1929), una serie de biografías Carolinos: ilustres, patriotas, beneméritos (sin fecha) y una historia del departamento Maldonado y su región (publicado originalmente en 1945 y reeditado por la Intendencia en 1999).

Los autores locales tocan distintos temas. Los trabajos de Mariano Soler tratan asuntos vinculados a la Iglesia en su relación con el Estado y la prensa, o a las disputas entre católicos y masones. El texto de Devincenzi, publicado en 1867, es el más antiguo de los hallados y reúne distintos aportes documentales para la biografía del Brigadier General Don Venancio Flores. Los trabajos de Gerona son un ensayo biográfico sobre Francisco Araúcho (1944), y un trabajo sobre política exterior relativo a las ex-colonias italianas en África (1949); finalmente, Colistro publicó dos trabajos vinculados a su profesión, los tres tomos sobre La maternidad del Hospital Pasteur (1930-1932) y el Curso de ginecología (1937).

De los autores restantes sabemos que dos nacieron en Montevideo (Melián y Mariano Cortés Arteaga), y en los cinco restantes no contamos con ese dato. Sin embargo, la mayoría de ellos aparecen aquí por su aporte a la historia local con los siguientes textos: El bosque de Lussich (1929) de Ernesto Villegas Suárez, autor de otro libro escaneado Pinos y pinares del Uruguay (1942); San Fernando de Maldonado (1947) de Fernando Capurro; San Fernando de Maldonado (sin fecha) de Carlos Pérez Montero; El puerto de Maldonado en el siglo XVIII (1937) de Cortés Arteaga; y Frente al Bicentenario de Maldonado de Avelino C. Brena. Además hay una extensa colección de textos de J. Rizzo titulado Poemas de Maldonado, que aparentemente se publicó en 1930, pero no sabemos nada de su autor.

Historia local

En el texto sobre las bibliotecas de Canelones hacía referencia a los tiempos heterogéneos de la nación y a los desajustes que se producen dentro un territorio nacional que se pretende homogéneo, especialmente cuando se habla desde Montevideo. Lo de Maldonado es otro ejemplo, que forma parte de un proceso no muy lejano en el tiempo respecto a la construcción de Montevideo. La fundación de Maldonado fue en 1757 y la de San Carlos en 1763. Ambas son parte del proceso de colonización del Río de la Plata, que se intensificó unos años más tarde según Julio Djenderedjian. El autor detecta en el período 1778-1810, la fundación de 23 pueblos o villas nuevas, que se sumaron a los cuatro centros de poder y comercio: Buenos Aires (capital del Virreinato del Río de la Plata), Santa Fe y Corrientes creados en el siglo XVI, y Montevideo, fundada a comienzos del XVIII. Estas ciudades fueron “sedes de gobierno, desde las que las elites locales (principalmente comerciantes y militares) lucharon por imponer algunas seguridades mínimas en la región. Estos nodos de poder esenciales fueron también centros de comercio” (642). Las alianzas y conflictos entre estas ciudades se articularon en un territorio distinto a los límites actuales de los Estados-nación.

Según Djenderedjian, el proceso iniciado luego del Tratado de San Ildefonso en 1777, una vez establecidos los límites de los imperios español y portugués, estuvo signado por la ocupación de tierras en una vasta región que comprende hoy Corrientes y Entre Ríos en Argentina, Uruguay, y el estado de Rio Grande do Sul en Brasil. Los “nuevos poblados empezaron a florecer como hongos” (647), como parte de una política de la corona inspirada en las teorías de los fisiócratas, para la “prosperidad y mejora material de sus súbditos” (648). Los conflictos que emergieron con la revolución de independencia son en parte producto del proceso de constitución de estos poderes locales.

El 25 de noviembre de 1937, en el Instituto Histórico y Geográfico, el Capitán Mariano Cortés Arteaga lee una conferencia sobre el puerto de Maldonado en el siglo XVIII. Allí señala que hay distintas hipótesis sobre la suerte del puerto. Algunos sostienen que es la cenicienta del Plata, siempre atada al dominio de Montevideo y Buenos Aires. Otros interpretan que la rivalidad de puertos entre Maldonado y Montevideo era igual a la de Montevideo con Buenos Aires. Lo cierto es que desde la fundación de Montevideo entre 1724 y 1730, se estudió la posibilidad de crear el puerto de Maldonado. El interés de Cortés es discutir un trabajo de Horacio Arredondo, de la Sociedad de Amigos de la Arqueología, en el que se juzga mal el hecho de que Zabala se negara a fortificar y poblar Maldonado, en un informe que elevó al rey en 1730 luego de visitar el lugar. Desde la perspectiva de la historia militar, Cortés analiza las dificultades para fortificar el puerto desde Zabala hasta que finalmente se alcanza el objetivo en 1794. Cortés concluye también que el puerto no era una necesidad militar y que eso en parte contribuyó a restarle importancia.

Otro documento publicado por el Instituto Histórico y Geográfico en 1955, es el artículo del Arquitecto Carlos Pérez Montero, en el que se responde al pedido de fijar la fecha exacta de la fundación de Maldonado, hecho por el Dr. Don Elbio Rivero, Presidente Ejecutivo de la Comisión de Celebración del Bicentenario de Maldonado. El estudio concluye que Maldonado fue fundada a fines de 1757. El libro de Avelino C. Brena, Frente al Bicentenario de Maldonado (1957), reconstruye una serie de “radiodisertaciones” que la Radio Maldonado (CW 51) le solicitó al autor, y se realizaron entre enero y febrero de 1957. Este es un documento que permite repasar episodios de la historia y personalidades de Maldonado, pero también proporciona datos importantes en torno a la organización del propio Bicentenario. Es también un acto de propaganda del autor, que repasa los proyectos que impulsó como senador del Partido Nacional para el desarrollo del Departamento.

Los trabajos de Carlos Seijo (1929) y Fernando Capurro (1947), realizados en el marco de la Sociedad de Amigos de la Arqueología, rescatan distintos aspectos del patrimonio material del departamento. La historia de la Iglesia de San Carlos, los documentos, planos y otros aspectos materiales, fueron cuidadosamente analizados por Seijo, quien además realizó algunas ilustraciones con las que intentó reproducir con exactitud y en tamaño real algunos objetos. La investigación de Capurro es más amplia, recorre la historia de la ciudad de Maldonado, sus planos y documentos, y profundiza en su arquitectura civil, religiosa y militar.

Coda: las humanidades antes de Humanidades

La creación de la Facultad de Humanidades y Ciencias en 1945 en un evento crítico en el desarrollo de las disciplinas humanísticas en Uruguay. Pero quien un día se proponga estudiar los orígenes de algunas disciplinas humanísticas y de la institucionalidad cultural en Uruguay, tendrá que tener en cuenta la tarea del Instituto Histórico y Geográfico, fundado en 1843, y la Sociedad de Amigos de la Arqueología, creada en 1926, entre otras organizaciones. Esta digitalización da cuenta de la importancia e influencia del trabajo de estas instituciones en la investigación de la historia y el patrimonio material de Maldonado.

Lo antedicho también sirve para comprender un texto de Mariano Soler, de quien en esta oportunidad hemos escaneado sus trabajos vinculados fundamentalmente a su actividad como intelectual y miembro de la Iglesia Católica. Pero en 1887 Soler publica el ensayo América Precolombiana. Ensayo etnológico que dedicara a la Sociedad de Ciencias y Artes (1876-1887), que junto a otras instituciones del siglo XIX, también hicieron su parte en la historia de las distintas disciplinas humanísticas en Uruguay. El trabajo de Soler se encuentra en la Biblioteca del Poder Legislativo y es un antecedente importante para la antropología local.

Si bien la carrera de Antropología fue creada por la dictadura cívico-militar en 1976, tenía antecedentes fuertes en los años sesentas a partir de la obra de Daniel Vidart y Renzo Pi Hugarte, y más atrás en el tiempo, de la Sociedad de Amigos de la Arqueología. Si bien no era extraño que la Iglesia Católica se interesara por los pueblos originarios en América Latina, por su rol en la conquista y colonización, el trabajo de Soler resulta interesante también por la novedad de aportar a una disciplina recién nacida por esos años. Los primeros trabajos de Edward Tylor y Lewis Morgan son de 1871 y 1877 respectivamente. El trabajo de Soler, al igual que los de estos antropólogos, toma como evidencia material encontrado y analizado por otros, para establecer teorías de la evolución humana. Por esta razón son llamados antropólogos de gabinete. Como sea, un fernandino de San Carlos, deberá tener un lugar en una futura historia de la antropología en Uruguay.